1975年上映的《驱魔女》以民国灵异为背景，将民俗奇谭与人性博弈熔铸成一部充满宿命感的暗黑寓言。丁善玺导演用冷峻的镜头语言勾勒出万春楼这一阴阳交界的诡谲空间——雕花木窗后的歌女浅笑与暗巷深处的符咒残卷形成强烈反差，在潮湿的雨夜中滋生出令人窒息的压抑感。李影饰演的“哈密瓜”堪称华语恐怖片史上最具颠覆性的女巫形象，她眼波流转间既带着初入风尘的天真，又透着看破生死的苍凉，当厉鬼撕破窗纸时，她指尖掐灭的烟头火星竟在空中凝成血色咒文，这种将东方玄学具象化的视觉奇观，至今仍让人脊背发凉。
影片最精妙的莫过于双线叙事中暗藏的命运齿轮。一边是四爷在楼下寻欢作乐引发的连环索命，另一边是老鸨暗中翻阅《阴符经》时颤抖的烛火，两条线索在暴雨夜交汇成惊心动魄的高潮——当所有观众以为恶鬼复仇是唯一真相时，镜中突然浮现的萨满鼓纹样揭开了更大的阴谋：原来真正的诅咒源自人心贪欲，那些沉迷于青楼幻梦的男人们，早在踏入门槛的瞬间就成了献祭给邪神的祭品。田俊饰演的警长在查案过程中逐渐染黑的指甲，更是将“近墨者黑”的隐喻推向极致。
卢国雄扮演的纨绔子弟堪称全片最具讽刺性的角色，他先是对超自然力量嗤之以鼻，却在目睹心上人被附身后跪地求饶，这种从傲慢到癫狂的转变被演员用微表情刻画得入木三分。当他抱着腐烂的桃花枝疯癫大笑时，镜头缓缓拉远，露出万春楼招牌上斑驳的金漆，仿佛在提醒世人：所谓驱魔，不过是欲望照镜子时的自欺欺人。
作为香港早期类型片的探索之作，《驱魔女》跳出了传统僵尸片的框架，用悬疑推理的外壳包裹着深刻的社会批判。那些飘荡在梁间的红绸带，既是风月场所的装饰，也是缚住灵魂的绳索；看似救苦救难的神婆，实则操控着整个地下王国的权力网络。当最终黎明到来时，燃烧的符纸灰烬里升起的不是救赎，而是更多等待被吞噬的欲望。