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在粤语剧《大步走》中，故事围绕竞风田径社展开，通过跑步这一运动题材，试图传递走出过去羁绊、迎接新生活的主题。剧中陈山聪饰演的袁力与刘颖镟扮演的郭贝儿之间的父女线本应是情感核心，但部分情节设计显得生硬，尤其是角色关系转折缺乏细腻铺垫，导致观众难以完全投入。例如，郭贝儿突然以运动装短裤造型登场，虽然视觉上突出了角色活力，但后续演技争议却让这段戏的效果大打折扣。
姚子羚饰演的方乐文原本可以成为剧情亮点，她将中年女性面对困境时的坚韧与幽默诠释得较为自然。然而，叙事节奏的问题逐渐暴露：前期围绕田径社的热血奋斗被后期繁杂的感情线稀释，甚至出现“跑题”现象。从第11集开始，跑步主题逐渐边缘化，取而代之的是多角情感纠葛，这种重心偏移让期待看到运动励志故事的观众感到失望。
该剧在结构上尝试突破传统港剧模式，比如减少戏剧性冲突，转而用生活流的方式呈现角色成长。这种手法虽符合近年来港剧寻求创新的趋势，但也因缺乏高潮迭起的情节而引发两极评价。对于习惯了《陀枪师姐》等强情节作品的观众而言，《大步走》的节奏可能过于平淡。不过，剧中对网络时代舆论影响的探讨颇具现实意义，例如角色通过社交媒体重塑自我形象的情节，既呼应了当下社会议题，也为故事增添了时代感。
演员表现方面，陈山聪延续了其擅长的坚毅型角色路线，但受限于剧本后劲不足，未能展现更深层的演技层次。相比之下，张达伦饰演的反派角色反而更具张力，他与主角团队的对手戏成为推动矛盾的关键。值得一提的是，该剧作为TVB“先网后台”策略的试验品，制作上明显带有试水性质——画面质感较以往无线剧更为粗粝，部分场景调度也略显仓促。